八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得。归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
此诗于肃宗上元二年（七六一年）作。诗人五十岁。
诗分四段。前五句是第一段，写八月大风。“南村群童”至“归来倚杖”句是第二段，写茅草被风揭散，又被儿童抱去。“俄顷风定”至“长夜沾湿”是第三段，“安得广厦”以下是末段，祈愿与誓词。
杜诗是很着重体形美的。此诗有三个单句。第一单句是“茅飞渡江”句。第二单句是“归来倚杖”句。第三单句是“风雨不动”句。第一单句领下“高者”“下者”两句。这一段句句用韵。句句用韵容易使诗呆板滞涩，中间用单句领双句，双句遂有单句的感觉（生于意义）。这一段经诗人这魔杖一挥，不惟不呆板沉滞，反有“笔如飘风”（浦起龙语）的感觉。这种效果一方面是迅速完题（写完茅屋为秋风所破），一方面又是诗的体形由单句领双句的压缩力而产生的。第二单句“归来倚杖自叹息”在段末。浦起龙评“单句缩住，黯然”，可以说是知言。第三单句“风雨不动安如山”，诗用三句顿住。此句如万钧生铁铸成，岿然不动。内意与外形紧凑无间，是杜公绝技。三单句各有妙用，第一句作用在于调节，保刚劲而化呆板。第二句在于轻轻放置，表示神伤心碎，言语道穷。第三句述理想，不是写幻想。给天下寒士千万间广厦的人，非我而谁？语长心长。
全诗又有三个九字句：一、“南村群童欺我老无力”。句法上四下五。二、“大庇天下寒士俱欢颜”。句法上六下三。三、结句：“吾庐独破受冻死亦足。”句法上七下二。又是三叠句。吾庐一叠，独破一叠，受冻死又一叠。杜诗时有三叠句，如《早秋苦热，堆案相仍》诗的“对食暂餐还不能”是其一例。凡此三个九字句，都用作化板滞法，而又句法变换，不使化板者板。真是“良工心独苦”。
在章法（修辞学叫结构）及用韵上，各段亦自有胜场。首段句句韵。且用五开口韵，既状“大风卷水，林木为摧”的声势，又笔如飘风，扫题顷刻即尽。比起势，势不可当。次段转阴调，而在天灾之后，接写人祸。虽黯然神伤而放笔揭露，故浦起龙评为“笔力恣横”。但一二段总还是顺势写风。二段略断又接。杜诗总是不肯一顺下去的，故三段先出风定、云色，忽接写布衾破旧。然后才写床头屋漏，雨脚如麻，才算正接。乃知风定至布衾四句是连笔，而床头二句用倒接。杜公绝不肯顺风接两，平顺而下。又，二三段均用入声韵。示抑塞之情用入韵，杜诗惯例。四段拓开，五句分两韵。先用平韵。用开张的声音写理想，推己及人。但只三句，即转用入声韵。入声二句二韵，哀己及人。风雨飘摇的国家，还有谁能拯济饥寒啊！千载而下，如闻哭声。
我从修辞学的角度讲老杜这首诗，以为不必再讲思想内容，因为这就已经讲出诗人的思想了。
