秦观

秦观（一○四九——一一○○）字少游，又字太虚，高邮人，有《淮海集》。在苏轼苏辙兄弟俩的周围有五位作家，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之和陈师道，所谓“苏门”。张耒和晁补之都有诗把这一“门”五口儿描写在一起，仿佛是来了个“合家欢”①。不用说，一家人之间也往往分个亲疏厚薄，陈师道就觉得苏轼待秦观比待自己亲热，后人还代他抱不平②。这五位诗人并不模仿苏轼的风格，而且除掉陈师道受黄庭坚的影响以外，彼此在创作上各人走各人的路。晁补之的诗最差。只有一点值得提起：宋代对李白虽然推崇，不像对杜甫那样的效法，晁补之和同时的徐积、郭祥正也许是欧阳修、苏轼以后仅有的向李白学习的北宋诗人。徐积甚至说杜甫比起李白来，就像“老骥”去追赶“秋鹰”、“霜鹘”③。

秦观的诗内容上比较贫薄，气魄也显得狭小，修词却非常精致；只要看李廌《师友谈记》里记载他讲怎样写律赋的许多话，就知道他对文字的琢磨工夫多少细密，怪不得朋友说他“智巧饾饤，只如填词”，又说“铢两不差，非秤子上秤来，乃算子上算来”。他的诗句“敲点匀净”，常常落纤巧，所以同时人说他“诗如词”、“诗似小词”、“又待入小石调”④。后来金国人批评他的诗是“妇人语”、“女郎诗”⑤，其实只是这个意思，而且不一定出于什么“南北之见”。南宋人不也说他的诗“如时女游春，终伤婉弱”么？⑥“时女游春”的诗境未必不好⑦。艺术之宫是重楼复室、千门万户，决不仅仅是一大间敞厅；不过，这些屋子当然有正有偏，有高有下，决不可能都居正中，都在同一层楼上。

①《柯山集》卷十《赠李德载》第二首、《鸡肋集》卷四《同苏翰林先生追和陶渊明》第二十首。

②《后山先生文集》卷十一《秦少游字序》，吴儆《竹洲文集》卷八《代陈无己述怀》。

③《徐节孝先生文集》卷一《李太白杂言》、卷十六《和蹇受之》第一首。

④陈师道《后山先生文集》卷二十三《诗话》、胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷四十二又卷五十一引《王直方诗话》，参看方回《瀛奎律髓》卷十二。

⑤元好问《中州集》卷九引王中立语、《遗山诗集》卷十一《论诗》第二十四首。

⑥《南宋群贤小集》第十二册敖陶孙《臞翁诗集》卷首“诗评”。

⑦参看瞿佑《归田诗话》卷上、郭麐《灵芬馆诗话》卷一驳斥王中立和元好问。

泗州①东城晚望

渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。

林梢一抹青如画，应是淮流转处山。

①在淮河边，所以当时又称泗州临淮郡。

春日

一夕轻雷落万丝①，雾光浮瓦碧参差②。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝③。

①指雨说。

②指绿琉璃瓦说；“浮”字描写太阳照在光亮物体上面的反射，李商隐《戏赠张书记》诗所谓“池光不受月”的“不受”也许是“浮”字的好解释。

③这两句写一宵雷雨之后花草的姿态，“春泪”指未干的雨点。

秋日①

霜落邗沟②积水清，寒星无数傍船明。

菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。

月团新碾瀹花瓷③，饮罢呼儿课《楚词》。

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。

①第一首写船上，第二首写家里。

②江苏扬州南北的漕河。

③“月团”指茶饼，“花瓷”指茶碗。

金山晚眺

西津江口月初弦①，水气昏昏上接天。

清渚白沙茫不辨，只应灯火是渔船。

①金山是江南名胜，下临长江，“西津”就是西面摆渡口，“初弦”指农历每月初八日前后的月亮。

补注吴宗海同志指出，“西津渡”在古镇江城西门外，处金山东南。

还自广陵

天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖；

过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。