南京大学文科资深教授莫砺锋先生精研唐宋诗词四十年，久负盛名；又以专家身份从事文化普及工作，面向社会大众讲解经典诗词，深入浅出、雅俗共赏，深受观众和读者欢迎，网络上所谓“圈粉无数”是也。新近出版的《宋诗鉴赏》就是他在传承、弘扬优秀传统文化方面的又一力作。
该书是韩经太先生主编“新选中国名诗1000首”丛书中的一种。按照丛书体例，是书选录宋诗、宋词各100首，加以注释和鉴赏。这是有难度的工作。当然，采用广义的“诗歌”概念而将宋代诗词并录，此前已有同类著述。如1980年，季镇淮等四位先生编注的《历代诗歌选》，第三册“宋代诗词”部分即选了95首诗、83首词。莫先生这本新书，是在《全宋词》增订本、《全宋诗》全部出齐后的新选注和新赏析，可谓新形势下同类著作的“升级版”。由于现存宋诗多达25万首，宋词也多达2.3万首，要从如此海量的文本中各选录100首“名诗”，无异于沧海采珠，难度极大，而此书之贡献亦可见一斑。
作者的目标是“选录宋代诗歌中最为家喻户晓的代表作，兼顾它们的思想意义和艺术价值，向读者贡献最有阅读价值的宋代诗歌精品”，希望“既能体现宋诗、宋词各自的特色，也能体现宋代诗歌的整体风貌”。职是之故，书中所选篇目，绝大多数带有表征意义。从作者的鉴赏评价得知，它们或是文学历程的路标，或是时代风格的典型，或是群体风格的代表，或是个人风格的标志，都是文学史上的名篇佳作。读者翻阅目录和鉴赏，即可大致了解两宋诗词演变的基本线索和脉络，获得“史”的根基和厚度。作者坚持从文学立场和诗歌实际出发，不以唐诗标准裁量宋诗，不屈服于流俗，也不迁就“网红”专家，从而能将具有时代风貌和普遍价值的宋代诗词精选出来。譬如黄庭坚《六月十七日昼寢》诗，钱锺书先生在《谈艺录》和《管锥编》里评价甚高，但《宋诗选注》则限于当时特殊的环境而未选，莫先生选入此诗，详细阐明其高妙之处，认为“此诗小中见大，典型地体现出黄诗的独特风格”，并且指出，“昼寢”本是日常生活中的琐细俗事，黄庭坚却能将它写得“奇趣横生，意境高雅”，“这正是他倡导的‘以俗为雅’的成功范例，值得重视”，从历史和美学两个维度辨明了黄诗的价值。选录诗词难，面向习惯了《唐诗三百首》趣味的普通读者选录宋代诗词尤其困难，《宋诗鉴赏》坚持其“代表作”和“精品”两大原则，以选见史，精中选精，可谓别具手眼。
该书不仅选目精当，文本的注释和校勘也力求简要到位，内容包括版本交代、背景介绍、难字注音、异文校定、典故说明、词语解释和文意疏通，行文要言不烦，解释透彻易记，处处体现出深厚的文史学养。作者在每一首诗词文本后面都首先说明版本来源，基本上出自权威的《全宋诗》和《全宋词》，但也绝不盲从，而是注意与相关别集和选本作对勘，对重要异文择善而从。如吕本中《柳州开元寺夏雨》“水涨初闻万壑流”一句，“流”一作“留”，方回《瀛奎律髓》选此诗作“流”，批语曰：“刊本误，余为改定。”莫先生引此而从之，为吕诗提供了更优的文本，对王冕《墨梅》“只流清气满乾坤”诗句的“流”“留”之争也有参考价值。他如辛弃疾《贺新郎》“那堪说”三字，《全宋词》作“犹堪说”，该书据邓广铭先生《稼轩词编年笺注》校改为“那堪说”；刘克庄《沁园春》“饮酣鼻息如雷”，“鼻息”，诸本皆作“画鼓”，此据夏承焘先生《唐宋词选》校改为“鼻息”，皆严谨可信。坊间普及读物，甚至学校教材，往往缺乏版本意识，不注重文献出处和异文优劣，导致“真本”不彰、俗本流行乃至谬种流传。相比之下，《宋诗鉴赏》无疑提供了来源可靠、版本权威的诗词文本，堪称出类拔萃。
注释方面，作者紧贴文本、紧贴历史，力求简明准确，不作耳食之谈。如辨析指出，张元幹《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》词作于南宋高宗绍兴十二年（1142），而胡铨要到孝宗乾道七年（1171）才除“宝谟阁待制”，故词题中“待制”二字乃后人添加；刘辰翁《兰陵王》“正江令恨别，庾信愁赋”句，或谓“江令”指江淹，然词后有原注“二人皆北去”，考江淹生平无北去之事，而江总在陈朝做到尚书令，可称“江令”，陈亡后入隋朝，可谓“北去”，故此处“江令”当指江总。如此注释，一去普及读物中随处可见的人云亦云之病，拨去迷雾见真相。
鉴赏部分，该书对作品的构思、立意、用字、声韵、结构、修辞、技巧等进行鉴赏、分析和评价，前人已有详细讲解者直接引述，不再展开，不求面面俱到，而是抓住重点和要点，剖析疑点和难点，不卖弄学问，不故弄玄虚，贴着文本讲文学，评析明晰深入，行文清透流畅，每篇作品的鉴赏实可当作一篇文艺随笔来阅读。
作者深谙文学是语言艺术的道理，故对作品的结构、字词、声律多所措意。对柳永《八声甘州》，逐一分析“对”“渐”“望”“想”四个领字（一字逗）的含义和作用，总结说“这些领字都是仄声字，都是一字顿，它们使得词意起伏跌宕，也使得全词声调苍凉激越”，又指出“潇潇”“苒苒”乃叠字，“清秋”“冷落”乃双声字，“长江”“阑干”乃叠韵字，“渺邈”乃双声叠韵词，“它们使得全词声情摇曳，富有声情之美”。对张耒《海州道中》，认为此诗在声情上颇有特点，一二句押平声阳韵，三四句转押入声屑韵，后四句又转押平声麻韵，“随意转韵，声情古朴，很好地衬托了诗人在荒凉秋景中的萧索心情”。这些都是今人阅读诗词容易忽略的地方，恰又是诗词魅力之所在，经作者一一抉发道出，读者遂能体会艺术之奥秘、文士之用心，还能增长文体学、文艺学知识。
该书的鉴赏多运用辩驳和比较的方法。宋代诗词诞生至今已有千年，期间产生了许多评论意见，对一些作品的理解歧见杂出，有些说法似是而非，有些甚至积非成是。作者抓住争议的要害，三言两语廓清谬误，给出最具或然性、合理性的解释和判断。如陈与义《怀天经智老因访之》首联“今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东”，清人冯班讥刺说：“第二句，睡时不向西！”纪昀则为陈与义辩护：“次句言睡起出门，正见苕溪东流耳。冯氏以‘睡时不向西’诋之，太苛。”作者指出，冯班因对江西诗派有偏见而至误解，纪昀所辩亦未中肯綮，“其实首句明言‘冻初融’，可见冬季苕溪冰封，待冰融方见河水东流耳。此联写出了心情久抑，因见春景而兴致初生的细微感受”。结合上下文和现实生活情景，驳误会，立正解。吴文英词，长期被指责为“拆碎下来，不成片段”，作者通过赏析其名作《莺啼序》，明确反驳说这“实为误解”，并进一步强调，“此词堪称抒写‘爱’与‘死’这两重主题的杰作”，“无论是主题走向还是艺术水准，它都称得上是宋代婉约词当之无愧的一件代表作”。文学批评史上的公案至此了结。该书的比较法，有诗词文对照的文体比较、不同诗人词人之间的作家比较、“瞻前顾后”式的历时演变比较、“左顾右盼”式的共时写作比较，在比较中揭示作品的深刻思想和高妙艺术，发现言外之意，彰显文士之兴会、匠心和语言艺术之微妙。如何理解和评价宋诗的“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”，将宋词分为“豪放”和“婉约”二派是否符合历史实际、其利弊何在？ 读者跟随该书的辩驳和比较，逐渐领悟了宋代诗词的这些重大问题，既体味到作品的多重美感，也收获了丰富的文学史知识，对阅读其他作品也有启发。
选本是确立经典的重要方法，也是普及经典最有效的方式之一。莫砺锋先生这本《宋诗鉴赏》有着深厚的文献学基础、广阔的文学史视野和独到的文艺学见解，是一部精当明晰的宋代诗词选本，已形成鲜明的自家面目，将会受到广大读者的欢迎，是可以预期的。
（作者为上海师范大学人文学院教授）
