今天讲演的关键词是城市和文学。上世纪90年代，我提出城市化进程对于当代文学的影响问题。着眼点是中国社会的历史变迁和文学史的变化。在中国历史上，从来没有像今天这样，城市对社会生活和人的精神生活产生如此强大的影响。

城市经验的早期作品大多与上海有关，乡土视野和城市视角的观察大不相同

随着城市化进程的加剧，人的精神生活也在改变，文学作品很敏锐地捕捉到了这种变化。

从文学史角度看，在20世纪，有两个时期，作家作品比较多地表现城市生活。一个是20、30年代，还有一个时期是90年代延续至今。对照这两个年代，不难发现，文学上最早展示城市经验的作品，都与上海有关。

上海是一个现代城市，表现现代都市生活的作品，其表现手法和捕捉到的细节，与农村乡土生活，形成反差。我们以早期上海的城市小说为例，如韩邦庆《海上花列传》开篇的第一个细节，是写苏州来沪讨生活的赵朴斋，在华洋交界的陆家桥头被撞，他抓住别人要求赔偿，但巡捕过来，反责怪他乱穿马路、不讲规范。这一情节包含着丰富的城市生活信息。在农村，走路很随意，但到了城市，就有讲究，交通规则是城市特有的产物，也是城市生活的特点。韩邦庆敏锐地感觉到城市和乡村生活的不同，在小说细节上有一种独到的处理方法。再如美国学者韩南在《中国近代小说的兴起》中有一章《<风月梦>与烟粉小说》，探讨中国城市小说的起源。

城市小说不一定都是写城市的，有时也可以涉及农村生活。但城市作家与乡土作家表现农村生活的视野和方式是不同的。如张爱玲的《秧歌》写50年代的河南农村，开篇第一句话便是：“一到了这个小镇上，第一先看见长长的一排茅厕。”大概中国现代小说中，还没有一篇是以厕所为意象开场的。张爱玲从一个城市人的经验角度，认为这是区分城市与乡村生活的最大标志。这样的感受非常独特，让你佩服她的观察。

与张爱玲写农村相对照的，就是有深厚乡土经验的作家，描写都市生活时，他们的视野和观察角度，与城里人不一样。如茅盾《子夜》中的吴老太爷第一次到上海，他眼中的上海是高楼大厦、灯红酒绿的花花世界，经不起这种刺激，竟一命呜呼。上海是有很多高楼大厦，但也有很多狭窄的弄堂和平凡的市民生活，但吴老太爷都没看到，他只看到与乡村生活景观全然不同的灯红酒绿。所以，这是一个区别。事实上，我们从文学史上看到，很多土生土长的上海作家，倒是比较倾向于上海的里弄生活和灰色的小市民，甚至像当代的作品如《长恨歌》和《繁花》等，都延续着这种传统。倒是外来上海生活的作家，比较多地侧重于上海的宏大叙事。

不同类型的城市对文学的塑造完全不同，商贸中心的城市作品中含有现代因子

说到城市对文学的影响，很多人会想到唐代长安、宋代汴梁以及明清时期的北京，这些城市对于文学的塑造。但我想强调的是，传统城市与现代都市，在性质上是有根本的区别。

德国学者马克斯•韦伯在《城市类型》中，将城市分为两类：一类是以古希腊城邦为代表，以商贸活动为基础，是生产性城市。另一类是以古代中国的皇城为代表，大多围绕特权建立起来，属于耗费性城市，大量的财力、物力供达官贵人消耗。以韦伯的观点来判断中国的城市，上海是一个典型的现代城市。从文学角度，我们会考虑：现代城市对于文学品格会产生什么样的影响？我觉得现代文学的现代品格与上海这座城市的性格是有内在关联的。我们甚至可以这样来概括，所谓中国文学从传统转向现代，从文学地理分布看，就是文学中心的南移，换言之，是从北京移到上海。我们以前只是注意到表面现象，看到中国现代文学的一些标志性人物鲁迅、茅盾等都长期居住上海，而没有从文学史角度，思考文学的地域移动与文学内在品格之间的关联问题。传统文学和现代文学最好的区别在于：文学中心是在上海之外还是上海之内。凡是以上海为中心进行创作，无论其传统与否，实际上都带有现代特色。如晚清的遗老遗少大多聚合在上海，从文学史的角度看，他们是传统文人，但作品中包含着很多现代因子，体现出一种传统的变异。因为他们是在上海的文化氛围中感受现代生活，这与历史上传统的古典诗词，是有根本的区别。

城市文学不仅需要在小空间中展示人物性格，也呼唤更丰富更深远的精神表达

城市对我们今天的文学生活的影响，才刚刚开始。

至今为止，我们的文学记忆和文学经验，基本上都被乡土文学所笼罩着。20世纪，城市文学有所起步，出现了像“新感觉派”和张爱玲这样的作家作品，但放在20世纪中国文学的长河中考察，占据主流地位的，还是描写乡土经验的作家作品，如鲁迅、茅盾等作家作品，视野和经验，都是以乡村为主，他们的作品，占据20世纪中国文学的经典地位。但今天，随着城市化程度的日益加剧，人们迫切需要在文学领域传递出这种变化的信息。

我们看到，今天的小说家绝大多数是写城市生活的，尤其是像一些当代题材的影视剧，几乎都是都市题材的，作家们对当今的农村生活非常隔膜，对城市反倒是很熟悉。但要将城市生活经验有效地转变成文学作品，却不是一个容易解决的问题。大家普遍感觉到写城市生活的人很多，但写得好的作品很少。原因之一，就是城市文学的经验积累太少。文学史上讲来讲去，就是张爱玲、“新感觉派”，不像乡土文学经验，可以从古到今，源源不断地援引作家作品。城市怎么写？这是一个困扰当下中国作家和批评家的问题。很多人会想到，文学史上，那些著名的作家作品，他们是怎么描写城市的，所以，“新感觉派”和张爱玲会有那么多人关注，关注并不意味着毫无保留地赞同或欣赏，而是从中发现一些值得注意的创作现象和表现方式。

我觉得，在处理方式上，这些作家作品对城市生活的把握上，基本都是在小空间中展示人物和细节。或者是酒吧、车站，或者是卧室、街角，总之，是与乡土小说中的广阔的乡村大地的开阔空间，形成鲜明的对照。这是城市文学作品中，非常值得关注的一个特点。