近日来，我偶然在一些小学校园门前，看到一张为张艺谋执导的被炒的沸沸扬扬的电影所制作的海报，画面左边是痞里痞气的周润发，右边是丰满性感的巩俐，中间是酷怪十足的周杰伦，底下是一行触目惊人的大字：“《满城尽带黄金甲》——支持中国电影，从青少年做起！”
我大为震惊。在这样正规的小学校园公告版上，我们竟然能号召小学生，这样几岁到十几岁不等的孩子们，也来“支持中国电影”，也就是支持 “满城尽带黄金甲”？我总认为，“支持……从青少年做起”，这样公益十足的口号，是政府、教育部、团中央、中国少先队之类的组织的专利，我无法想象，它以这样强烈的民族情绪、鲜明的政治倾向和抽象的逻辑“怪现状”现身在孩子们面前。无庸置疑，它的荒唐诱导或者说阴险的误导是十分显然的。
我无意否定张艺谋，或是《黄金甲》。张艺谋在中国电影史甚至在中国文化史的贡献是毫无疑问的。如1987年执导的《红高粱》就是一部“既有一定哲学思想又有比较强的观赏性的电影。”而一些“迎合西方”，“后殖民”文化倾向的评论显然不是出自张艺谋的本心，他确实“任凭真切的有感、有所思而创作的”，因此对相关评论甚感委曲。《大红灯笼高高挂》，“精美的画面，天才的想象”，“始终不露面的一家之主”，制造了神秘的含蓄的意象；《菊豆》更是“各种色彩的着意夸饰”，“美仑美奂，大笔写意。”
这几部电影，以及他同时代的陈凯歌的《黄土地》等，“蕴含的深刻而沉重的思想内涵无疑是发人深省的，”同时也“是对20世纪中国文化命运和力量斗争的消长以及世纪之交到来时代文化转型的隐喻性表达。”《菊豆》、《大红灯笼高高挂》在国际上先后获奖，并入围奥斯卡最佳外语片奖。《红黄梁》获得柏林电影节“金熊奖”，《秋菊打官司》获得威尼斯电影节金狮奖，把中国电影推向西方，让世界了解中国电影，张艺谋无疑是“90年代的文化英雄。”甚至是中国新时期以来的中国电影文化的领军人物和杰出代表。他的电影展现了乡土中国的一个角度，再观现实世界的冰山一角，富有强烈的现实主义精神与现代中国文化的自省意识和反省精神。
我们没有理由怀疑张艺谋的动机以及贡献，那些美丽而忧伤的往事才是真的“中国电影”，是带着强烈的“哲学意识”，浓郁的“中国情怀”，逼真的“现实世界”，世界的“审美视野”，他的历史感和使命感使他的90年代的几部作品显得厚重而深沉，恢宏而大气，纯朴而优雅，精工细雕而不失自然之美，既展示中国建筑之美，又推崇东方佳丽之艳，揭示了东方文化神秘而美丽的面纱，展现五千年华夏中国的文明、图腾与神话。确实是值得称道的。
而近年来，中国电影也由那个特定的年代过渡到一个文化、经济与社会转型的文化消费市场时代。电影再也不必羞羞答答，言必称“文化”而讳言“商业”。重视市场收益、回报投资人，以营利为核心已成为中国电影最重要的目的。这亦本无可指责。事实上，90年代初，中国电影已进入了“大众文化制作”的年代，即以“市民文化为基本范本”的“平民喜剧”，或是“贺岁片”，都在商业上取得了巨大的成功，为中国电影占领中国市场，拓宽中国电影在世界市场提供了一种可能。
那么，毫无疑问，《满城尽带黄金甲》同样具有最强烈的商业目的。当然，也不排除媒介渲染的巩俐的“谋”情结，她“谋”求再度与张合作，无异与张艺谋不“谋”而合，当年的成功伙伴，创业伙伴，如今一个是星光灿烂的国际巨星，一个是具有国际声望的中国大导演，这种娱记提供的真假难辨的娱乐文字给我们提供了这样一个事实。张与巩的合作确是大有看点，无论是纪念一段情感，或是谋求再度的联手与挑战极限。我们也意识到张艺谋的试图在文化、历史上的突破与超越。
这一点，从他就任北京二十九届奥运会开幕式和闭幕式晚会总导演后，即聘任两位国学大师、北京大学资深教授季羡林、汤一介就任中国文化总顾问这一事实看得清清楚楚。应该说，张艺谋也从未停止过关于中国文化与中国电影的思考。
即便如此，我们也无法证明《满城尽带黄金甲》有任何理由“从青少年做起”，来支持他的票房。这部蕴含张导与巩俐的“心愿”之作，与冯小刚的《夜宴》并无什么根本不同。而直率的冯小刚就敢于承认自己是商业片，“卖钱”的，他实现了日本市场等海外市场的成功分割，而《黄金甲》不也声称卖掉2亿韩国票房吗？在文化市场与消费市场的今天，我们何不向孩子们说明这一点，仅又何必利用孩子们（一群看不懂目前“中国电影”的孩子）纯洁的情感，以狭隘的行业意识制造狭隘的民族意识呢？
而《黄金甲》也无法与《红高粱》、《秋菊打官司》，《大红灯笼高高挂》、《菊豆》同日而语。那些充满时代印记的“中国电影”，写实地再观了纯朴的民主、法制意识和乡土中国情结。我曾记得当时大街小巷的人们谈论《红高粱》影片的情形和万人空巷涌入电影院看“中国电影”的盛况。
从智性与理性的定位上来看，《满城尽带黄金甲》应定位于中青年这个最具消费能力的巨大文化市场，而不是孩子们。它即不是一个中国历史纪录片，也不是一场关于中国文化的讲座。近年来，对于封建专制王朝的歌功颂德，渲染其腐化享乐的影片，受到了以著名学者林非先生为代表的中国学人的批判。
这种以宫廷为背景，以帝王将相为主题的（既使是无关痛痒的嘲讽）影片本来就大有争议，而让不足十岁的孩子们排队看这样一个影片，这难道不是在考验做为电影工作者甚至是文化工作者的职业伦理和道德底线吗？被称“邪淫”但确为性“饥渴”的王后，以及阴险的君王，“阴谋家因感情之名，因爱之名，大开杀戒”，残暴的封建专制，“演变成一场血流成河的政变阴谋。”
穿着“皇帝的新装”的一个痞气难脱的周润发大哥，加上性感十足乳胸半裸的巩俐阿姨。（近年来她已十分西方化，她走的国际路线毫无问题，她已十分自然于西方女性靓装的开放透脱），定位是成人市场嘛，她的美艳让中年人看看也就够了，而孩子们看了又有向益？我十分怀疑，老谋子或是他幕后的老板们是否为他的电影谋划“未来”市场，宣传张艺谋，从“青少年”或是“儿童”、“孩子们”做起？！
我就顺便批评一下“中国电影”，我们观看的各种“巨片”、“大片”，除了制作技术是因为互联网时代到来和化费巨大以外，还具有什么贡献？残酷一点说，观看所谓“无言之美”已经仅仅停留在镜头与画面的“物理之美”，与文化内涵，历史底蕴、思想境界几乎不着边际。甚至水平不如五、六十年代的上海美术电影制片厂《大闹天空》、《三个和尚没水喝》这样的儿童动画片。试问各位要求支持“中国电影”的工作者，我们为孩子们做了些什么？你有什么资格如此煽情、“忽悠”孩子们？！
除了央视有个《哪吒闹海》还称上兼俱传统与观代之美，向日本动漫跟风仿制的恶风劣俗也刹一刹了！！！
也许我们真的应该思考一下中华民族精神与现代中国文化的创新问题。作为一个写散文的，一个读书人，也算是一个中国文化的学习与研究者，我谨向张艺谋发生进一言：
作为中国电影的代表人物，您可否撤下贴在孩子们校门前专栏的“支持中国电影，从青少年做起”的海报，换一张别的，或是贴在大街小巷、网上、电视上、报纸、期刊上、书上、公交车上，什么上都行，只要不是“小广告”，不超出城管队的查抄范围，尤其不要贴在小学的公告栏上！
“严肃”一点讲，您作为2008年在北京奥运会晚会的总导演，有季先生、汤先生这样的世界一流的大学者，中西兼通的文化大师指导，您的“中国文化”情结又何愁不能实现呢？
您确实肩负着民族的重担和中国人民的重托；我们期盼着您导演的奥运晚会以“中国文化”为基调在全球视野上的成功！
十四号，《满城尽带黄金甲》举行了全球上映及庆典，但愿它的健康成长并一路走好。只是应该远离孩子们，如果“性感”、“痞气”与“封建专制王朝”的“黄”色毒箭接近孩子们的话，我将号召全国的孩子们：“满城少年带铁甲”（“黑”色的），抵御您这支满身带刺的利箭！
国际上影片不都分级了吗？建议：十八岁以上的成人观赏，少年儿童谢绝入内！
如果您也给孩子们拍一部“中国版”迪斯尼儿童大片，那时让孩子们欢欢喜喜走进电影院。我们将力挺：支持中国电影！支持张艺谋！！打倒毫无审美价值可言的日本动漫烂片！！！
2006年12月14日夜 燕京之西北布衣居
－－－－－－－－－－－－
江力，鲁国人，青年学者、散文家，近年来关注中国文化与文学批评，曾任中国散文论坛秘书长，总策划，著述有《中国散文之讲演、作品与评析》（主编）、《鲁迅报告》（编撰）等多部，有散文作品、文化随笔、评论若干篇在国内知名报刊发表，并被多次转载、入选、获奖，有散文随笔入选“2005年中国美文100家”年选、排名榜。从第一篇严格意义上的散文发表，至今亦二十余年。作为编辑主要成员，参编《中国著名作家散文经典》，主持“五四学术文丛”，近年致力于“大师人生文丛”（主编）、《中国文化集成》（总策划）、“中国散文大家文选”（主持人）的编辑、出版策划工作。
