摘要：徐芳曾是北大国文系毕业的高材生，是胡适先生的爱徒，1930年代著名的新诗人。在胡适、吴宓的日记、顾颉刚的年谱、张中行的回忆录、施蛰存的序跋，都提及徐芳这个女诗人，尤其是张中行还是徐芳的同班同学，两人有过四年的同窗之谊。而在北大史料的剪报中，亦可以见到徐芳代表国文系进谒校长蒋梦麟，谈改革系务之事；更有她进谒文学院长胡适，就胡适接替马裕藻兼任国文系系主任，而提出改革建议的身影。

早慧的女诗人，遗落的明珠

在1930年代，寥若晨星的女诗人之中；在冰心、林徽音以降，徐芳是颗被遗落的明珠。她的被遗落，在于世局的动荡和她“大隐于市”的个性。我们就她70年后才出版的《徐芳诗文集》观之，她在北京女子师范大学预科，也就是高中时期，新诗及散文就已经写得相当不错了，可说是一位早慧的才女。在1930年秋至1932年3月间，她写下了《随感录》这个集子，新诗就有18首之多。紧接着从1932年3月至同年秋天，她写了40首新诗(案：在《徐芳诗文集》中已将6首已发表的诗作，移至“已刊诗作”字段)。她说：“记得我开始练习写诗，是在1930年的秋天。那时我还在女师大读书，那时便不注意去看诗，或写诗；不过偶然写几行而已。前面的十多首便是那时写的。说来自己一心想考北大，便也没有写什么诗句。直到近年来，尤其是最近，我忽然感到写诗的兴趣，便把这本诗集给写满了。”(见《我的诗》的〈后记〉)。1934年至1935年冬她又完成30余首(案：部份移至“已刊诗作”的字段)的《茉莉集》。除了这三个集子外，还有47首的未刊诗稿。在总数162首的创作诗集中，已发表的只27首(案：恐尚有未搜集到的)，但仅这20余首诗，她在当时的文坛上已被冠上“女诗人”的名号了，可见她的才华洋溢、锦心绣口见温婉。如今展读《徐芳诗文集》时，我们看到她由初试啼声的嫩笔，到风华正茂的健笔，再到国事蜩螗的另笔；我们看到她上承闺秀余绪，继染歌谣风韵，终至笔端时见忧患的风格与样貌。而这些生命的陈迹，都化作文字的清婉与感喟。珠罗翠网，花雨缤纷。

另外她在北大的毕业论文《中国新诗史》，是在胡适的指导下完成的，初稿目录上还有胡适的朱笔批改。后来胡适曾将其交给赵景深，拟将出版。然因抗战逃难，都唯恐不及，遑论付梓之事？于是，一本甚早完成的“新诗史”的著作，就此尘封了70年！徐芳以花样年华的大四学生，胆敢评说她的师辈诗人，并能洞若观火、一语中的地道出诗人们的不足之处，则若非她本身也是创作能手，是不能、也不易深入堂奥并探骊得珠的。因此《中国新诗史》虽为其少作，但却可见出她早慧的才华与高卓的悟力。在她通读被评论者的诗作之后，她通过其诗境，返映到自己的诗心，再透过她如椽之笔，化为精辟的论述。她锦心绣口，假物喻象地写下她的真知灼见，虽片羽吉光，却饶富况味。70年后的今天，我们读之，还不能不佩服她的慧眼与胆识的。

在北大毕业后，徐芳以北大文科研究所助理的身份，衔胡适之命，接下《歌谣周刊》复刊后的主编工作，期间长达一年有余。她在繁忙的编务工作外，还写了四篇内容扎实、言之有据的歌谣论文。分别是《儿歌的唱法》（1936年3月8日）、《北平的喜歌》（1936年9月20日）、《“数来宝”里的“溜口辙”〉（1937年3月21日）、《表达民意的歌谣》（1937年6月16日）。

写完封笔之作，成为将军夫人

抗战军兴，大批学者、文人辗转于重庆、昆明等大后方，徐芳也只身来到西南。施蛰存在昆明就见过她，当时在场的还有吴宓、沈从文、李长之等人，大家都异口同声地叫着：“女诗人徐芳”。然而到了1940年代后，这个名字，却在大家的脑海中淡出了。不仅如此，后来我们遍查文学史、新诗史都未见其留下任何鸿爪，甚至后来连徐芳这个人，也杳如黄鹤了。据徐芳2006年10月间接受中研院的访问记录说，抗战期间，许多人逃难到汉口、重庆等地，乱得不得了，生活费很高，找个事做都很难，这时她遇见一位远房亲戚，曾任广西司令，年轻时在美国留学，在波士顿结识宋美龄、孔祥熙等人。当时孔祥熙是行政院长兼财政部长，于是通过这位远房亲戚向孔祥熙举荐，徐芳进入了重庆的农民银行，当时的待遇相当不错，而且是相对稳定的工作。

徐芳剧本《委员夫人》封面内页就写着“重庆川盐大楼三楼 中国农民银行”的字样，这时徐芳已经不再写诗了，这个剧本是徐芳的第三个剧本，也是最后的一个剧本，甚至也可以说是徐芳最后“封笔”之作。在此不久之后，徐芳在1943年与徐培根将军（徐培根的四弟是著名作家，左联五烈士之一的殷夫，本名徐孝杰，字柏庭，又笔名白莽）结婚了，从此成为“将军夫人”，也从此告别文坛，直至她2008年过世为止。

写作多面手，想演“不规矩的女人”

徐芳是一位多面手，除了写诗外，还写散文、小说、报导，研究新诗史，翻译英诗，写歌谣的研究论文，写书评（评过陈适所著《瓯海儿歌》一书），而最大的兴趣是创作剧本。她在北大读书时，教戏剧的是刚从国外回国任教的余上沅先生。徐芳认为他不会教学，也不鼓励学生写文章，一旦写了，他会说：“写这个干什么？”但徐芳并不因此而浇熄她写剧本的欲望，她在这期间就写出一个独幕剧《罪》，并发表在《国闻周报》的第十三卷第四十五期，那是她的第一个剧本。而在1933年冬，徐芳又完成了独幕剧《李莉莉》，后来发表于叶公超主编的《学文月刊》第一卷二期（1934年6月1日）。对此晚年的徐芳还记忆深刻地说：“我好像并未选过叶公超先生的课，有一次我写了一篇独幕剧，向《学文月刊》投稿，他看我的作品，很有兴趣。他说我要这位同学来面谈，我要在刊物上登她的稿子，我要她来见面，面谈一下，把要修改的修改一下便可以发表了。同学里有位包干元，他是法文系的。他陪我去郊外清华园拜访叶先生。那是他的家，正是下午的时候，同时有杨振声先生、闻一多先生，是他请来帮他评稿子的。叶师母坐在走廊上晒太阳，未来参加我们这些人的讨论。我把我剧本的话一句句地念给他们听，杨、闻两位先生听了，认为可以，未说什么话，叶先生有意见，说这句话不能这么说。我照他的意思改了，忙了一下午，总算弄好了，其实也未改变太多。《学文月刊》发表了我这篇独幕剧，我也未在意它了。但有一位同学告诉我，南方有一位作家茅盾，认为你写得很好，你知道吗？”

徐芳也说道《李莉莉》原名是“不规矩的女人”，是个反抗社会的角色。剧情大意是：一个阔少王六爷喜欢这个小姐，他要追求她，她是个不规矩的人，因拖欠三个月的房租，被警察拘捕，阔少就说：“你要是接受我的追求，我不会说你是不规矩的人，警察不会麻烦你。”这个女的说：“我情愿让你骂不规矩的女人，也不要跟你走！”徐芳觉得她写得很特别，骂她是不规矩的，其实她是规矩的，不是不规矩的。徐芳甚至说她自己想演出李莉莉这个角色，后来有人劝她：“你别找麻烦了，将来人家找你的麻烦。”于是她临时就没演出，可见她对戏剧的狂热。

《委员夫人》不同于《罪》和《李莉莉》是独幕剧，《委员夫人》是四幕剧。它完成于1940年8月12日，当时是抗战期间，徐芳身在重庆的农民银行，但剧中的时间设定在1937年芦沟桥事变的前几天，地点是北平。《委员夫人》是有关抗日锄奸的故事，委员夫人锄奸甚至伤及委员，两人伉俪情深，一起抗日等等情节。《委员夫人》这出戏，当时是否有演出过，目前没有详细的资料，但当时在后方重庆抗日的街头剧是很多的，也不无可能有过排演。目前发现的是徐芳的手稿，写在一本笔记本中，非常完整。而非一般常见的油印本，是徐芳最后创作生涯告别之作。从此之后她几乎没有再动笔了，除了1991年2月8日丈夫徐培根以96岁高龄去世后，她在伤痛之余，在8个月后的10月8日草成《我的悲伤——怀念徐培根》一文，后来刊登于1992年4月号的《中外杂志》第十一卷第四期之外。《委员夫人》手稿当是徐芳的最后创作作品，而且是从未被刊登及出版的作品。对于研究徐芳的戏剧创作有着不可多得的史料价值。