梁小萍的回文诗联可谓一绝。

有一次梁小萍大病，适逢母亲来电。为免母忧，梁小萍只字未提。放下电话，忍不住热泪纵横。为排解自己，於是写下一首回文诗：

星夜半参风动帆，

几船寒露漂苍岩。

宁思忽接容慈厚，

静绪侵翻味苦咸。

萍远泛流追伟岸，

泪横垂染湿青衫。

龄长伴日儿痴母，

母作难为孰圣凡。

奇特的是，此诗正向读是女儿思念母亲，反向读是母亲思念女儿：

凡圣孰为难作母，

母痴儿日伴长龄。

衫青湿染垂横泪，

岸伟追流泛远萍。

咸苦味翻侵绪静，

厚慈容接忽思宁。

岩苍漂露寒船几，

帆动风参半夜星。

一九九六年，梁小萍应美国史丹福大学（Stanford University）邀请，到该大学举行个展、讲学和即席挥毫。事後，梁小萍被旅居在此的台湾书画艺坛泰斗傅狷夫老先生邀请到府上作客。在傅老身上，梁小萍感受到老一代艺术家对民族精粹的强烈使命感，感觉到比其画艺更重要的一种长者风范。梁小萍一直对傅老怀着深深的敬意。某天，她打开相册，看到傅老自撰七言绝句“题万径松风图”的书法作品。诗曰：

松风万壑起天声，

千顷波涛撼巨鲸。

峭壁悬岩云路渺，

浑疑此处即蓬瀛。

梁小萍即“步原韵奉和前辈傅狷夫先生兼作回文七绝并步其首字为韵”：

松绿远峰敲韵声，

韵声回转碧飞鲸。

冬春复计遥天傲，

傲寄潮波作阆瀛。

这首诗从结尾倒读回头则是：

瀛阆作波潮寄傲，

傲天遥计复春冬。

鲸飞碧转回声韵，

声韵敲峰远绿松。

步原韵奉和兼作回文七绝并步其首字为韵，这种和诗前所未见，这种文体的称谓对於许多人也应是陌生的，可説是梁小萍自创。她自创的一些诗联新的形式除了前面所谈的回文和诗以及回文长联，此外还有对称篆字回文诗和塔形四向回文诗。对称篆字回文诗的形式是梁从一个书法家的特殊角度创作而成的回文诗，诗中所用的字写成篆书，均左右对称(正面反面看皆可)。而所谓塔形四向回文诗，即是一首塔形诗，从上下左右四个不同的方向，回文而成四首塔形/倒塔形的诗。

由於篇幅关系，梁小萍的对称篆字回文诗和塔形四向回文诗不一一引述了。行文至此，我想许多读者都会想到一个问题，就是：今人对古典诗词创作都觉得不容易，形式束缚很大，音韵平仄不易掌握，梁小萍究竟是如何驾轻就熟的？回文诗又是所有律诗中难度最大的，对於一般人来说，要应付回文诗中的所有规限，已经不易，等确定其句子通顺，格律之类没有出错时，已诗味全无，或离原来要表达之意相去甚远，结果这种不能表达感情的诗就祗能当成游戏了。而梁小萍的回文诗联可谓一绝，如何练出来的？有些什麽秘诀？

梁小萍是把对书法传统基本功的高度重视应用在诗文方面的。首先，梁小萍把格律、平仄、词性等搞得精熟，这就等於把约束变为自由了。所以，梁小萍只用了很短的时间，就把回文诗联的规律搞通了。

其实，平时我们对话有一套对话的系统，而诗词也有诗词的一套语言系统，写诗的人必须掌握和熟练运用这套系统。进行古典诗词创作，平仄成为现代人很大的障碍。因为国语的四声不能准确分出平仄。按现在国语笼统的分法是：第一、二声属平，第三、四声属仄。容易出错的地方在古仄音混进第一和第二声，而进入平声的行列。如果不靠死记硬背，就只得查书去核实了。如最简单的“一”字，国语属第一声，按其分法属平，而“一”却是入声属仄。这方面，粤语使用者很有优势。只要掌握要领，通过准确的读音，就可分出平仄。然而，通过粤语九声去确定平仄，这要经过很漫长专注的练习才可达到熟练的程度。梁小萍了不起之处是，她使用自己发明的方法—通过音乐去定平仄。只要一发音，梁小萍便可以立即准确地判定其平仄。

这些是从技术层面而言。另一方面则是从心理而言。

对於梁小萍来説，写诗是一种生活的调剂，不但不是负担，反而是一种乐趣，於是她习惯了见到什麽就写什麽，即使是写回文诗，也是如此，并求要尽量做到不生硬，入情性。这就是爲什麽她所有的日记竟然是以诗词联语写成。

书法对梁小萍有着无穷的魅力，很大因素是因为“难”—其变化来自水墨、笔划、部首、结构、字体和风格，以及情绪、气候等，按数学的排列组合来计算，这些变化几近无穷。同样地，回文诗的“难”也引起梁小萍兴味盎然—这是心理的因素。

於是，这种兴致便引出梁小萍的一连串回文绝句、回文律诗、回文对联、和诗回文兼步首字为韵、回文长联、四向回文塔形诗、对称篆字回文诗，等等。现在梁小萍辞去了“澳大利亚书法协会主席”一职，免除了所有社会上的衆多事务和应酬，更有足够的时间和精力，在诗词艺术中，海阔天空地遨游一番。\r

原刊登於《澳洲新报》（Australian Chinese Daily）文艺版《澳华新文苑》（258期，梁小萍专辑二，2007年2月10/11日，星期六/日。）