姜夔字尧章，号白石道人，饶州鄱阳人，约生于宋高宗绍兴二十五年（1155），卒于宋宁宗嘉定十四年（1221）。他是继辛弃疾之后南宋词坛“格律派”领军人物，“音节文采，并冠一时”，擅长诗词及书法，精通音律，能自度曲。其词清空秀美，自成一脉，对清代浙派词人影响较大。明人杨慎称其为“南渡诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处有美成（周邦彦）不能及者。善吹箫，自制曲”（《词品》）。
扬州湖湘任往来
姜夔自幼随父亲姜噩在汉阳生活，父亲病逝后，姜夔寄寓嫁到汉川的姐姐家中。二十多岁时，为谋生计，姜夔出游扬州、合肥等地，旅食于江淮之间。他这样追忆少年时的浪游心迹：“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。”（《除夜自石湖归苕溪》）
淳熙三年（1176），姜夔离开汉阳，溯江东下，在扬州写下了生平第一首自度曲《扬州慢》，“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲”，化用杜牧描写扬州的诗句，寄托对扬州昔日繁华的追怀和对今日山河残破的哀思，颇有“黍离之悲”，如今已成为中国音乐史上最负盛名的词乐名篇。
淳熙十三年（1186），姜夔在长沙游历时结识了前辈诗人萧德藻，二人一见如故，结为忘年之交。正月初七，姜夔客居萧德藻在长沙的观政堂，闲游赏梅，登定王台，又横渡湘江，登临岳麓山，俯瞰乱云飞渡，水云容与，兴尽悲来，感叹漂泊，作《一萼红》。
这一年，姜夔还去了南岳衡山，登七十二峰之最高峰祝融峰，“因得其祠神之曲，曰《黄帝盐》《苏合香》”，又在一本乐工所用的旧书中找到商调《霓裳羽衣曲》十八阕的曲谱，有谱无辞。《霓裳羽衣曲》是唐代最负盛名的法曲，传为唐玄宗根据西凉节度使杨敬述所献天竺乐舞改编，全曲分散序、中序、曲破三个部分。安史之乱后，此曲失传，南唐李后主得残谱，做了一些修复工作。姜夔根据古谱为中序部分填上了一段歌词，抒发其“沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌，坠红无信息”的经年飘零、韶华易逝之感慨。
七月，姜夔与友人泛大舟于湘江，玩得十分尽兴。这年冬天，萧德藻约姜夔从汉阳同往湖州，途经武昌，适逢安远楼落成，姜夔与刘去非等友人一起参加落成庆典，遂作《翠楼吟》以纪其盛。十年后，有人泊舟鹦鹉洲，听到有歌妓演唱这首曲子，便叫来询问，歌妓还能把这首曲子的由来说得头头是道。姜夔得知此事后，不禁感慨系之，“兴怀昔游，且伤今之离索也”。
我家曾住赤阑桥
姜夔早年浪迹江淮之间，曾寓居合肥赤阑桥西小巷内，“巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜，因度此阕，以纾客怀”，遂写下自度曲《淡黄柳》。歌中提到的“小桥宅”在与赤阑桥相对的水西门内九曲水旁，姜夔在此结识了一对歌妓姐妹，将她们比作三国时的绝世美女大小乔，“为大乔能拨春风（弹琵琶），小乔妙移筝”（《解连环》）。姜夔在合肥度过了一段愉快的日子，在写给友人范仲讷的诗中，他如此回忆这段岁月：“我家曾住赤阑桥，邻里相过不寂寥。”据嘉庆《合肥县志》所载：“赤阑桥，在南城，赵宋姜夔流寓处，见姜集，今无考。”
淳熙十三年冬，姜夔同萧德藻去湖州，并与萧的侄女完婚。他们岁暮从武昌沿水路东下，于次年正月到达金陵。姜夔回想起与“二乔”朝夕相处的点点滴滴、劳燕分飞的难舍难分，历历往事涌上心头。梦醒时分，他写下了“江上感梦而作”的《踏莎行》，表达“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”的郁郁寡欢。秦淮河畔，姜夔遥想东晋王献之与爱妾桃叶的爱情往事，“想桃叶，当时唤渡”，再想到自己无疾而终的恋情，遂又写下自度曲《杏花天影》，巧妙地将鸳鸯浦、桃叶渡、金陵路等地名尽数融入歌中，“金陵路，莺吟燕舞，算潮水知人最苦”。
姜夔第二次寓居合肥，是在绍熙元年（1190）初春到绍熙二年。回到魂绕梦牵的故地，他心情舒畅，灵感勃发。七夕那天，他与友人对坐赏月，写了首《摸鱼儿》：“辛亥秋期，予寓合肥，小雨初霁，偃卧窗下，心事悠然。起与赵君猷露坐月饮，戏吟此曲，盖欲一洗钿合金钗之尘。”后来又写了自度曲《凄凉犯》，曲名取意于琴曲“凄凉调”，抒发难以言表的离愁别绪，“绿杨巷陌，秋风起、边城一片离索”。在一派萧索的秋景中，姜夔念“旧游在否”，如今却是“翠凋红落”，“不肯寄与，误后约”。
庆元二年（1196）冬，姜夔寓居无锡，本打算再去合肥，然因事未果，遂形诸梦寐，作《江梅引》以寄相思，“歌罢淮南春草赋，又萋萋。飘零客，泪满衣”。直到晚年，姜夔仍难以忘怀少年时的风花雪月：“肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”（《鹧鸪天》）
梅边吹笛谱新声
绍熙二年（1191），姜夔受南宋“中兴四大诗人”之一范成大之邀前往苏州。在风光旖旎的石湖，姜夔看到争芳吐蕊的梅花，触景生情，遂取林逋《山园小梅》一诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的意境，摘取句首二字，挥笔写就自度曲《暗香》《疏影》二阕。
《暗香》将咏梅与怀人融为一体，上片开篇追忆昔日梅边吹笛和美人月夜摘梅的情事，以玉人喻梅花之高洁，展现梅花高雅风韵；下片先写手捧红梅怀人，接着追忆携手同游西湖看千树梅花绽放的情景，初春碧绿的湖水，映照着千叠如云的红梅，如此良辰美景已成梦的追忆，“又片片、吹尽也，几时见得”？《疏影》则大量采用历史典故和前人诗意，上片化用杜甫《佳人》和《咏怀古迹》的诗句，描写佳人魂归故里，化作梅花幽独的芳魂；下片将寿阳公主与金屋藏娇的典故结合起来写梅花之绝美，梅花因美人增色，美人因梅花添彩，以咏梅为线索，创造出富有历史感的艺术境界和梅花性灵化、人格化的艺术形象，尽显宋词婉约情致。故张炎有言：“词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”（《词源》）
歌曲谱就，范成大赞赏不已，叫来歌妓演唱，音节清婉，不禁拍案叫绝，即以歌妓小红相赠。在乘船回湖州的途中，姜夔写下一首小诗，抒写其一生寄情音乐、流离飘零的人生境遇，表达对美好生活的向往：
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
曲终歌尽，船行已远，再回首想看看水上的虹桥，却早已消失在一片缥缈的烟波之中，恍如隔世了。
君诗起我远游兴
与萧德藻侄女成家后，姜夔过了几年安稳日子，然而驿动的心却并未因此平息。据夏承焘考证，姜夔现存可编年词作的创作地点多达二十余处，除扬州、合肥外，还涉及湘中、沔鄂、金陵、吴兴、吴松、苏州、越中（绍兴）、杭州、梁溪、华庭、括苍、永嘉等地。由于南宋偏安一隅，姜夔一生所到之处基本限于江南各地，难称壮游。这些在羁旅行役中写成的歌曲，为姜夔赢得了文坛声誉，然其心灵从未得到真正的安顿，他必须不断面对生命中的山程水驿，让风月林泉来承载其满腔的情思与无终的旋律。
淳熙十四年（1187）暮春，姜夔随萧德藻赴湖州，途经杭州，萧德藻将其介绍给著名诗人杨万里，杨万里又介绍姜夔去苏州拜望范成大，范成大告以琵琶四曲。此后数年，姜夔与萧德藻住在湖州，其间时常往来杭州，泛舟西湖观湖光山色，赏梅花于孤山之西村，并在杭州结识南宋抗金名将张俊的孙辈张鉴、张镃等人，与张鉴义结金兰，“十年相处，情甚骨肉”。（周密：《齐东野语》）绍熙四年（1193）春，姜夔与张鉴、葛天民等同游绍兴，拜谒禹庙。秋，与友人黄庆长“夜泛鉴湖”，相互唱和，作《水龙吟》，为怀归之曲。九月，范成大卒于苏州。十二月，姜夔赴苏州吊唁，岁暮返绍兴，“闻箫鼓感怀”，作《玲珑四犯》，感慨平生“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅”。姜夔还仿《楚辞·九歌》的体例，创作《越九歌》10首，咏怀绍兴的名人胜迹。庆元年间，姜夔随张鉴、俞灏、葛天民等游历南昌、武康、无锡等地（张家有庄园在无锡）。寓居武康时，他与白石洞天为邻，遂自号“白石道人”。嘉泰元年（1201）秋，姜夔作《昔游》诗15首，回顾其早年行走江湖的旅游史，“追述旧游可喜可愕者”，正所谓“因君谈旧游，恍如常相从，江淮历历转湘浦，裘马意气传边烽”。潘柽读后，感言道：“君诗如画图，历历记所尝，起我远游兴，其如须毛霜。”但自此之后，直到生命的终点，姜夔再未远游。
在学者刘大杰看来，姜夔近于隐逸，又能风流自赏，一生游遍了湘、鄂、赣、皖、江、浙一带的好山水，“所以他的诗词，都带一种清雅之气”（刘大杰：《中国文学发展史》），所谓“姜白石词如野云孤飞，去留无迹”（张炎：《词源》），他用音乐贯穿起漫漫人生羁旅中的闪光时刻，终成一代词宗。
（作者：黄敏学，系绍兴文理学院浙江省越文化传承与创新研究中心兼职研究员）
