一、人物造型的比例结构特证
绘画是通过形体即造型的方式来表达作者的思想,素质。文学家，语言家，音乐家各以方式，不同的形体表达的感觉是不同的。形体分为自然形体，人体形体。人体形体最为复杂，细腻 ，最其表达力。相对其他而言，把握起来比较难，主要难在人物自身的准确性比任何其他要求都高，人物自身的变化性比任何其他都复杂，自然是从表像来把握，其准备性建立在意像上，从意像上把握形态特证，从直观的感性认识上把握，而非要求具体把握到细微，只是对 存在方式的变化方式的把握。
人物就不同了，对人物的把握建立在准确性上，精确性和丰富性都建立在准确性上，离开准确性就无法把握存在变化方式，也就无法把握要表达的思想，把握分为两种，一种是规范 的科学的，另一种是实践的感知的，是很难教授的。
人体长度为8个头长，60-70年代认为是7个，这种划分是对一般性的考察。这8个分别为：头 ，下巴到胸，胸到肚脐眼，肚脐眼到髋部为半个头长(到臀为一个头长)，臂到膝盖2个头长，小 腿1个头长。髋一带最其可塑性，大腿小腿比例一致，这一区分对男女有区别，男性中线下 移，女性中线上移，个子高也是腿高而非腰长.对下肢而言，从唯美角度看，是把小腿拉长 ，从前面看，大腿小腿的分界线在膝盖界处，上下大小相当；从后面看小是插入大腿里的， 手臂为3个头长，从肩到肘为4/3个头长，肘到腕为1个头长，手掌2/3个头长，垂下臂正好 落在大腿中间，肩为两个头长，加双臂刚好8个头长，与身长一样，如果以髋骨为圆心，人 就是一个圆。男的脖子短，肩宽，髋小；女的脖子长肩窄，髋大。
头部，指已发育完全还未到衰退的头，以眼线为中线，在纵向上是对称的，但眼线会随年龄 ，性别而游移，正常的头结构紧，内敛，眼线为中线，老人松弛，结构线往上移，呈扩散状 ，小孩未展开，眼线下移，呈内聚状，纵向的头向可以眉毛和鼻底作三等分，耳朵在鼻底线与 眉弓线，眼上线到眉毛为眉毛到鼻底的1/3，嘴中线到下巴也是鼻底到下巴的1/2。横向来看，内 眼角外眼角把头横向五等分，两眼之间为眼宽。鼻子为一眼宽度，嘴为4/3 眼宽，男性视 平线比女性高，女性五官拥挤，呈小孩特点，60岁以后，女性游移更高，所以女性青年时比 男性年轻。老时却更显老。
二、人物透视
人物是多视角处在空间变化中的，透视有两种方形结构和圆形结构，方形为欧美式，圆形为 东欧与苏联式。
1?圆形透视：在视平线下，物体弧线向上；视平线下，弧线向下，这就是方形透视的原理。.方形透视主要两根线来控制，一是中线，另一是眼弧线。中线分隔左右活动，视中线表达上下起伏关系，方形透视适合表达中国传统连环画，平和、古典、温合、含蕴。
2?方形透视
方形透视与圆形原理类似，只是表现起来五官与耳朵在两上平面上，方形透视适合表现机械的人，其有现代感，有现代审美艺术。
3? 身材透视
特别复杂，现代几何体的描述为之提供了大致可能性，头部呈方形，上身为倒梯形，髋部为梯 形，躯干的变化奠定四肢变化。
头肩可以活动，上下躯干(腰)可以活动，包括上下，左右活动。这就包含了透视复杂性，奠 定了动态躯干基础，一方面保持了重心追求，另一面又包含了人物动感。
躯干线与髋骨线是手风琴效应，而非平行结构。
